《我的姐姐》:撕开了“长姐如母”的遮羞布,却仍旧只是隔靴搔痒

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五一档即未到临,《悬崖之上》、《骨董局中局》、《款子帝国》等大片蓄势待发,影戏粉们已经做好了欢迎新一轮观影高潮的预备。

在五一档与明朗档的过渡期,剧场版柯南也乐成为大银幕预热,三天斩获过亿票房,剧情掀起了“新兰”与“柯衷”CP粉的热搜大战。

而曾经被视为明朗节最大黑马的《我的姐姐》,却渐渐有观众“忘记”的迹象,票房突破6亿大关之后便涨势迟钝,如今猜测结果已达不到9亿。

它没有击败“前任”《哥斯拉大战金刚》,也显着已经没有后力去抵抗大片云集五一贺岁档,这是一个很痛惜的征象。

固然当下7亿多的票房对《我的姐姐》来说已经是高回报劳绩,乃至是小爆款黑马影戏的良好实绩,但它距大爆黑马之路,着实只有一步之遥。

击中实际痛点,《我的姐姐》拥有大爆筹码

国产影戏崛起之后,票房黑马接连现身。

《泰囧》、《夏洛特烦恼》掀起笑剧热,《我不是药神》、《无名之辈》引领玄色幽默,《战狼》、《流浪地球》、《哪吒》等打开范例片的口碑市场。

到了2021年,引发全民共鸣的亲情片《你好,李焕英》,引来了院线复工后最大一波观影高潮,如今票房结果已跃居影史第二名。

亲情片《我的姐姐》是介于《你好,李焕英》和《我不是药神》之间的范例片,而这一类影戏中的大爆之作,每每拥有两大筹码。

其一,话题要有全民共情本领,直击观众痛点。

《我不是药神》撕开了白血病患者的困局,也同样勾起了社会上广泛存在的“因病致穷”痛点,在规矩与生命之中,人们急迫必要“好汉”救赎。

《你好,李焕英》将笑剧与“子欲养而亲不待”的亲情软肋抛给观众,在合家欢的贺岁档,这部影戏打开了观众的亲情泪门。

《我的姐姐》则撕开了千年来“长姐如母”传统美德的遮羞布,重男轻女头脑下人们对女性代价的无形剥削,让姐姐们的委曲得到艺术宣泄口。

也让大众看到了那些无私“姐姐们”为样情所做出孝敬。

片中姑妈与姐姐两个脚色相互映衬,姑妈是传统美德里的善良姐姐典范,为了弟弟、丈夫、孩子孝敬了她的一生,一度以为这是每个姐姐都应该做的。

她代表的是实际中大多数姐姐的一生。

直到年轻的侄女撕开了她“长姐如母”形象背后的隐伤,光阴静好的亲情、弟弟们洒脱的生存,背后都是姐姐不绝地退让与自我捐躯。

这一近况给太多女性带来痛楚,也麻痹着太多女性,影视艺术将这个话题搬上大银幕,对督促社会自省意义颇大,是能引起大多数观众共鸣的议题。

其二,演员与作品格感,必要合观众眼缘。

大众对影戏优劣的分别,故事虽是核心,品相却也同样影响不小,假如卡司团队与影戏质量不敷有观众缘,每每也调不动大众的寓目欲望。

在这方面,《我的姐姐》可以或许拿到超高分数,走生存向的影戏气魄气魄在当下很受观众承认,并且,演员团队拥有强劲且可连续的招呼力。

女主角张子枫被誉为00后影戏之光,演技纯朴动人又不走流量蹊径,路因缘极佳,副角朱媛媛、肖央等人,更是讨喜的中年气力派。

尤其是多年未活泼在大银幕的朱媛媛,她与袁泉一样都是低调却演技惊艳的气力派中年女艺人,她的演出与幕后故事,都是影戏口碑发酵的紧张助力。

故事痛点有掀起全民共鸣的潜力,画面气魄气魄与卡司团队又有观众缘。

假如口碑发酵得当,《我的姐姐》再创《少年的你》票房,乃至接档《你好,李焕英》走上大黑马之路,都有不低的概率。

然而,这些元素简直助力《我的姐姐》成为明朗节黑马,却也仅让这匹黑马高兴地跑了一周左右,随后影戏票房便进入低迷状态,委实浪费了好筹码。

究其缘故起因,还是编剧和导演想要的太多,却又不敷大胆。

立意不光显,《我的姐姐》浪费了大爆机遇

《我的姐姐》票房分水岭是在作品争议产生之后,影戏上线后观众对付了局的评价非常南北极分化,有人点赞动人,有人批驳圣母。

对付影戏了局,直观来看算是开放式的,画面定格在姐姐从领养家庭带走弟弟玩耍的镜头,亲情的拘束回归,主角的选择则不直接公布。

是玩耍过后重新将弟弟送回领着家庭,然后进入寻求自我代价之路?还是姐姐决定扶养弟弟?抑或姐姐预备探求更“美满”的处理惩罚方法?

喜好的观众以为了局有这三种解读,可以满意全部观众的诉求。

编剧和导演私下采访中则表现影戏要转达的是要支持每小我私家的选择,不必重复老一辈的套路,也不应该给大众一种选择做支配。

不喜的观众则以为编剧在掩蔽平静,名为开放式了局,实则还是让女主进入了姑妈的老套路,两个小时小我私家与亲情干系的纠结毫偶然义。

客观来说,七话能明白导演与编剧的场外表明,她们试图打造一个引导观众本身去做选择的“美满了局”,以为没有唯一标准答案。

想要的太多,反而含糊了作品立意。

重男轻女头脑下对姐姐的剥削议题,能引发观众全面共情的并不是一个暗昧的支持选择,这个题目最难懂的点不在于支持选择,由于做选择着实太难了。

片中的姑妈没有选择权吗?她有的,但她没有力气选择捐躯本身以外的蹊径,外人的支持不能化解家庭对她的克制。

一旦选择拒绝母亲和弟弟,她便要成为家庭的“罪人”,成为自私的“坏姐姐”,重男轻女头脑与亲情拘束不停束缚着她,这是实际中大多数姐姐面对的困难。

要亲情,还是做本身?

片中的女主没有选择权吗?她有的,但亲人在拦阻、舆论在拦阻,末了,回归的亲情也在拦阻着她的心田决议,让她从刚强到迷茫。

编剧想要报告观众亲情与小我私家寻求是应该共存的,但女主假如想要保持与弟弟的亲情,她又怎样去选择寻求本身的空想呢?

这个题目一旦产生,便没有两全之法。

无论在影戏还是实际,都没有一个美满的答案可供姐姐们去选择。

影戏结果便是最好的证明,假如鼓励大众做自由选择是这个社会痛点必要的指引,《我的姐姐》票房便不会在第一波影评面世后进入低迷状态。

不可否定,有非常喜好《我的姐姐》的观众,但这些观众却未必涵盖全部能与痛点共鸣的那一波人,不然支持者同样能让《我的姐姐》票房高开高走。

艺术探究的核心不应该是教观众去自由选择,而是彻底撕开题目产生的泉源,把重男轻女的痛点与引发的悲剧,以越发光显的方法出现给观众。

要么彻底的悲剧,让观众看到太过重男轻女的头脑给姐姐和年幼的弟弟带来的痛楚与迷茫,引发社会反思畸形的头脑,而不是只引发了社会去谢谢姐姐的付出。

这不是美德,而是剥削,当剥削者只想到去谢谢被剥削者时,已经证明影戏立意含糊了。

要么,学习一下艺术视角光显的《狗十三》,主角的抵抗被亲人彻底打压,家庭乐成驯化一个“不懂事的孩子”,既真实又讽刺性十足,让人不寒而栗。

只有产生题目的泉源被彻底撕开,只有让姐姐们看到重男轻女见解怎样一步步蚕食本身,只有社会全面反思警觉这个题目,才华一步步击败这个痛点。

姐姐并不缺选择权,她们只缺一个公平的人生。

《我的姐姐》团队出发点很好,社会痛点捕获本领也很强,但对付这个痛点的发掘与探究,仍旧太外貌化,视角停顿在了社会大同的调和步调里。

这便如隔靴搔痒,找对了皮肤腐败的地方,却挠不到民气里。

观众的共情被变更了,却又被置于空中无法得到宣泄,这个结果终极反馈给了影戏票房,让《我的姐姐》浪费了天然大爆款筹码,停顿在了小爆款行列。

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